В кинопроизводстве российских сказок закон перехода количественных изменений в качественные — пока не работает. Скорее, наоборот: чем больше сказок выходит, тем ниже их уровень. Безусловно, все они добрые, с правильными посылами, но большинство рождают ощущение сделанных впопыхах, недодуманных, как будто сценарий писали бегом, а потом так же стремительно снимали. Не для того, чтобы сеять «разумное, доброе, вечное», а чтобы заработать денег. «Сокровища гномов» с Никитой Кологривым на этом сказочном фоне в лучшую сторону не выделяются, и попадание в «клуб миллиардников» им и не светило. За время кинопроката в мае — июне фильм собрал 172 млн рублей, а число зрителей не дотянуло даже до полумиллиона. Сейчас картина доступна в интернете. Может быть, детям не старше 12 лет она и покажется смешной, но для семейного просмотра не подходит — взрослым будет скучно. Мало того, что сюжет предсказуем, так еще и подан в лоб.
Режиссер — Александр Бабаев,
продолжительность — 1 час 33 минуты,
места съемок: Москва, Московская область
Никита Кологривый продолжает эксплуатировать образ обаятельного хама, импульсивного, эгоистичного, не стремящегося быть честным и порядочным. В «Сокровищах гномов» он играет прогоревшего на своих проектах бизнесмена Романа Шустова, задолжавшего крупную сумму денег. Чтобы ее вернуть, мало продать собственную дачу, где проводят лето бывшая жена и дочь (Анастасия Уколова и Алиса Руденко), потому Роман решается на подлог. Внезапно умирает сосед, и Шустов первым находит его завещание. А в нем не сказано, кому Игорь Яковлевич оставляет дом и заповедный лес, который он когда-то выкупил и тем самым спас от вырубки и застройки коттеджами. Завещание словно подталкивает Романа вписать туда себя. По наследству ему переходят и четверо гномов с волшебным цветком, который способен указать дорогу к кладам. Именно гномы помогли Игорю Яковлевичу стать состоятельным человеком. При этом сделали его меценатом и филантропом: цветок оживает, если его владелец совершает добрые дела и найденные деньги помогают другим людям. При этом просто жить в свое удовольствие гномы человеку не дадут.
Гномы-морализаторы
Завязка сюжета довольно интересная, но дальше начинаются сплошные вопросы. Почему гномов четыре? Рисовать семерых было сложно — они все время в кадре вместе, а наделить каждого темпераментом еще сложнее? Сказка российская, но одеты гномы на европейский манер, как будто перебрались в кадр из мультфильмов Диснея. Это еще можно объяснить тем, что они все-таки персонажи немецкой и скандинавской мифологии, но что они тогда делают на подмосковной даче? Что это за гномы-мигранты, особенно сейчас, когда страна взяла курс на отказ от иностранных заимствований, в том числе в культуре? Создатели сериала могли сделать их просто маленькими человечками (не использовать слово гномы) — таких героев немало в сказках народов России. Даже в чувашской мифологии есть предание, как карлики пытались задушить богатыря Улыпа, набившись ему в рот, уши и нос. Но, видимо, гномы нужны именно как персонажи, хранящие знания о спрятанных кладах. Внешне эти рисованные герои в фильме разные, но на всех четверых один характер, причем без оттенков. Это морализаторы, заставляющие Рому совершать добрые поступки под угрозой гибели цветка-радара. Герои вроде положительные, но симпатии почему-то не вызывают.
Роме нужны деньги, причем срочно, цветок надо подпитывать благородными поступками, и Шустов начинает причинять добро каждому, кто встретится на его пути. И гномов, судя по всему, не очень волнует, что в основе всех действий Ромы — обыкновенная корысть. Они то и дело повторяют, что его исправит только чудо. Мы ждем этого чуда, а оно все не происходит. Волшебство в сказке довольно убогое: полет пыльцы цветка, указывающей дорогу к кладу. Но такую графику способен нарисовать любой начинающий художник.
Мораль гномов чрезвычайно плоская и даже странная: поступай хорошо, помогай людям и будешь богатым или умрешь. Причем они реально создают ситуации с угрозой смерти главного героя. Можно было бы придумать более интересные и сложные эпизоды, в которых Романа бы одолевали сомнения, как поступить: будет это засчитано как доброе дело или нет, но включать голову ему вообще не свойственно — он действует стремительно, импульсивно, не слушая никого.
Можно было бы выстроить весь сюжет на поиске клада, попутно вплетая туда линии, связанные с семьей и помощью другим людям, но, наверное, чтобы создать что-то в духе романа «Сердца трех», нужно быть Джеком Лондоном.
История деда Степана, чем-то напоминающая жизнь Ромы, который тоже решил стать миллионером, наделал долгов и потерял из-за этого семью, за душу не берет. Этот персонаж не раскрыт абсолютно. Он нужен в сюжете лишь для того, чтобы Роман понял: настоящее сокровище — это наши близкие. Возможно, зрителей должно растрогать семейное исполнение песни «На сиреневой луне», но музыкальные вставки, наоборот, кажутся чем-то инородным.
Рома в машине поет то Шуру, то «Агату Кристи», но обаяния и атмосферы фильму это не добавляет, лишь растягивает хронометраж. Да и фоновый музыкальный ряд в «Сокровищах гномов» заставляет только пожимать плечами.
Местами словно проступает прошлогодний сериал «Комбинация», где Кологривый играл продюсера группы Александра Шишинина, а Анастасия Уколова — Алену Апину. Там такой же неугомонный, идущий танком вперед главный герой, который видит цель, верит в себя и не замечает препятствий. Роман пытается постоянно острить, в основном называя цветок то петрушкой, то подснежником. Но некоторые его шутки вызывают лишь недоумение: «Я вам что Белоснежка, чтобы зубами щелкать?» Может, он сказки перепутал, и речь идет о Щелкунчике? Вообще диалоги в фильме какие-то книжные, вымученные, видно, что актерам несподручно их произносить, и нет естественности. Даже Кологривый, который обычно наделяет непосредственностью всех своих персонажей, здесь переигрывает. Заметно, что он старается быть смешным.
Гномы-европейцы и французский клад
«Сокровища гномов» поддерживают новый, довольно неожиданный, в нашем кинематографе тренд на упоминание войны с Наполеоном. Понятно, что в вышедшем весной сериале про Александра I без этой линии не обойтись, но Отечественная война 1812 года уже была в «Холопе 2» и «Артеке. Сквозь столетия». Здесь же герои ищут клад, закопанный под Москвой отступающими французами. И находят его моментально. За два столетия культурный слой поднялся довольно высоко, но Роману достаточно чуть ли не детской лопатки, чтобы извлечь клад из земли. Да и содержимого сундука, в котором мы видим только монеты и несколько ниток жемчуга, вряд ли хватит, чтобы построить себе огромный коттедж с бассейном, нанять прислугу, купить спорткар и жить, не работая. Непонятно, зачем в момент откапывания сундуков начинается гроза, если гром и молнии не останавливают Рому и не причиняют ему никакого ущерба? Для нагнетания страха у зрителей? Но сюжет настолько предсказуем, что за героев ни капли не переживаешь. В общем, странных моментов в фильме немало, но создатели словно не обращают на это внимания, полагая, что чем абсурднее, тем смешнее.
Из плюсов картины можно выделить образ дочки Ромы Вари. 10-летняя Алиса Руденко (к актерской семье Андрея, Любови и Анатолия Руденко она не имеет никакого отношения) уже снималась с Кологривым в фильме «Возвращение попугая Кеши». В ее фильмографии уже больше 20 картин, и везде девочка отрабатывает на «отлично». В «Сокровищах гномов» именно Варя кажется самой органичной и естественной из всех персонажей. Хотя характера девчонке тоже не прописали: она просто мила и добра. И несмотря ни на что, любит своего непутевого отца.
Когда советские сказки, на которых выросло несколько поколений, задали определенный стандарт качества, когда мы уже видели «Чебурашку» и «Последнего богатыря» с их смысловой многослойностью и хорошо отрисованными спецэффектами, ожидания от сказок растут. Тем более, что в них можно заложить столько мыслей и эзоповым языком рассказать о проблемах современного общества, поговорить с детьми и взрослыми на действительно волнующие темы. Но большинство сценаристов почему-то выбирают довольно примитивный путь. При этом есть хорошие идеи, но авторам не хватает то ли ума, то ли таланта, а может, просто времени на создание по-настоящему захватывающих волшебных сюжетов и новых героев, которые бы запомнились и, если повезет, стали частью культурного кода страны. Кажется, что киносказки перестали быть штучным товаром, начали превращаться в обычную штамповку, не способную ничего дать ни уму, ни сердцу зрителя.
