Юмор с философской грустинкой
Режиссер из Удмуртии поставил в Чувашии пьесу драматурга из Башкортостана. Звучит как лозунг ко Дню народного единства, не так ли? А ведь действительно, премьеру спектакля «Карчӑксем качча каяççӗ» (Выходили бабки замуж), состоявшуюся в Чувашском академическом драматическом театре имени Константина Иванова 31 октября и 1 ноября, и вправду можно назвать грандиозным подарком к празднику. Но принимали на ура, конечно же, не только поэтому.
Честно говоря, комедия о четырех пенсионерках, коротающих век в интернате и положивших глаз на одного симпатичного старика, настолько часто появляется в репертуаре российских театров, что совершенно не воспринимается как образец национальной драматургии. То же самое и в отношении ее автора Флорида Булякова, который давно шагнул за пределы башкирской культуры и занял видное место рядом с Владимиром Гуркиным, Алексеем Дударевым и другими отечественными драматургами, развивавшими в творчестве благодатную народную тему. А народов в России много, и каждый найдет в пьесе что-то свое, ведь при всей расхожести традиций и менталитета они дышат общей историей, памятью, крепким советским прошлым, когда знали цену хлебу и умели радоваться мелочам, а ковер на стене считался символом достатка. В оформлении заслуженного художника Чувашии Валентина Федорова их несколько и разных, демонстративно пестрых, разношерстных и несуразных, а над одной из кроватей и вовсе висит лоскутное одеяло. Дескать, у кого что завалялось, то и «напялили», да и о каком вообще стиле может идти речь в доме престарелых, где разворачивается действие пьесы?
Но не будем забывать о том, что театр — искусство условное, и не стоит воспринимать его язык слишком буквально. Если посмотреть на декорации шире и отклониться от бытовизма, то все эти аляповатые ковры-одеяла, «зияющие» на фоне пустого черного задника подобно робким проблескам «былой роскоши» — не просто антураж. Они — словно грубые заплатки на рваной плащанице минувшего, призрачные вспышки воспоминаний о чем-то далеком, хорошем и уютном, в реальность которого верится все труднее и труднее, наивная попытка героинь доказать себе, что ведь была же жизнь, и счастье было! Или, может, и не было вовсе…
А вот вам еще одно доказательство того, что границы в театре условны, и даже возрастной критерий не в силах нарушить эту относительность. Казалось бы, бабки они и есть бабки, ан нет: в двух премьерных составах их квартет разложен аж на три поколения воспитанниц Высшего театрального училища имени Михаила Щепкина! Народная артистка Чувашии Валентина Иванова, заслуженные артистки Чувашии Василиса Петрова, Галина Кузнецова и Александра Зайцева окончили чувашскую студию в 1983 году, заслуженная артистка Чувашии Светлана Андреева — в 1993 году, заслуженная артистка Чувашии Ирина Верьялова и Лилия Петрова — в 2002 году. Но это еще не все: помимо «женского батальона» щепкинцев в спектакле задействована народная артистка России и Чувашии Нина Яковлева. Будучи выпускницей ГИТИСа (1961) и самой старшей актрисой в труппе на сегодняшний день, она не только не сдает позиций, но и продолжает раскрывать неувядающий букет своего обаяния и игровой палитры, который с каждой новой ролью становится все более насыщенным, изысканным и ароматным.
Иными словами, разброс неслабый. В том-то и состоит мастерство исполнителей, в числе которых также заслуженный артист России, народный артист Чувашии Владимир Семенов, Арсентий Димитриев, народный артист Чувашии Иван Иванов и Александр Демидов, чтобы добиться гармонии, ровности и стройности звучания там, где их ансамбль априори разнотипен по характеру, темпераменту и энергетике. Несомненно, работать с актрисами одной возрастной категории и общей драматической школы было бы гораздо проще. Но главный режиссер Государственного национального театра Удмуртской Республики, народный артист Удмуртии Алексей Ложкин, который, кстати, тоже овладевал профессией в стенах легендарной «Щепки», сознательно усложнил себе задачу. А поскольку ему уже приходилось ставить комедию «Выходили бабки замуж» или по-удмуртски «Бызьыны вуэм песяйёс» на своей родной сцене в Ижевске, в материале он как рыба в воде. Чебоксарский зритель, с первой картины разглядевший в приглашенном постановщике «своего человека» и махом оценивший его чувство юмора, «подсоленное» легкой философской грустинкой, не даст соврать.
