Можно ли говорить о возрождении в России приключенческого кино?
Хотите костюмированного приключенческого кино со стрельбой, драками, погонями, где герои догоняют поезда на аэроплане, бегут по крышам вагонов, где случайные попутчики могут стать друзьями, а враги неожиданно помочь? В кинотеатрах сейчас идет новый российский фильм «Волчок», на который можно пойти всей семьей. Скучно не будет ни детям, ни взрослым.
Режиссер — Константин Смирнов,
продолжительность —2 часа,
места съемок: Рыбинск, Коломна, Нижний Новгород, Москва, Санкт-Петербург
Ничего принципиально нового в жанр истерн «Волчок» не привносит, но очень органично в нем существует, соблюдая все его законы. Вообще приключенческого кино для большого экрана сейчас в России снимается немного, наш кинематограф с головой погрузился в сказку. Из последнего полного метра, сериалы в расчет не берем, можно вспомнить лишь Милоша Биковича, тоже бежавшего по крышам вагонов в «Красном шелке», и Михаила Пореченкова с Константином Крюковым, искавших убийцу в московских трущобах в «Хитровке. Знак четырех» — там была прекрасная сцена погони на катерах, снятая на Обводном канале Петербурга. И вот новая история, которая в эпизодах напоминает «Сердца трех», «Неуловимых мстителей» и «Достояние республики» — последний фильм в большей степени.
По следам «Достояния республики»
Фабула сюжета похожа: мальчик случайно знакомится с молодым мужчиной, который ничего о себе не рассказывает и называет даже не имя, а прозвище, и они отправляются в полное опасностей путешествие, потому что за ними начинается погоня. Один благородных кровей, другой — простолюдин. Поначалу кажется, что герои с разных планет, но в процессе выясняется, что для дружбы происхождение не имеет значения. Только если в «Достоянии республики» Маркиз был учителем фехтования и учил юного Иннокентия драться на шпагах (помните: «Уноси готовенького, вжик-вжик-вжик!»), то здесь Волчок — кулачный боец (Евгений Ткачук), и это он из низов общества, а его случайный попутчик — 13-летний Ваня Огарев (Марк-Малик Мурашкин) — потомственный дворянин. И лучшее, что есть в фильме — это не трюковые сцены, а моменты сближения героев по пути из Москвы в Нижний Новгород.
Конечно, в этих эпизодах сюжет словно отпускает свою хватку и замедляется, но они необходимы, чтобы мы лучше узнали и Волчка, и Ваню, да и они друг друга — поняли, как они похожи. По сути, сценаристы вывели образ одного человека, только в двух ипостасях: Ваня мечтает быть таким же сильным, как Волчок, и уметь загонять свой страх в кулак. Волчок видит в нем такой же, как у него, стержень, умение не падать духом, не сдаваться. Мальчишка хоть и дворянин, но совсем не хлюпик.
— Драки для таких, как вы, а дворяне не дерутся, — поначалу заносчиво заявляет Огарев.
— Вот и вымрете все, — тут же находится Волчок. В общем-то он парень угрюмый и молчаливый, но когда нужно, за словом в карман не лезет. И их словесные перепалки — находка сценаристов.
Нежно любимая нашими кинематографистами эпоха: рубеж XIX— XX веков. В Москве еще существует Хитровка, а в Нижнем Новгороде проводятся всероссийские ярмарки и выставки достижений технического прогресса. В их декорациях уже разворачивался сюжет сериала «Злые люди». Ваня бежит туда из собственного дома, где родной дядя Весницкий (Даниил Воробьев) угрожает ему убийством. После внезапной смерти отца мальчишка не желает видеть этого прохвоста своим опекуном и продавать по его настоянию виноградники, которые находятся где-то на Кавказе. А для Весницкого на этих землях просто свет клином сошелся, и только под занавес сюжета мы узнаем, почему.
В Нижнем живет старинный друг отца Константин Тарасов (Сергей Маковецкий), на защиту и помощь которого и рассчитывает Ваня. Случайно встреченный на Хитровке Волчок помогает мальчишке удрать от головорезов, нанятых дядей, и Ваня просит сопроводить его до Нижнего в качестве телохранителя за баснословные деньги — 500 рублей, которые Тарасов (он на это надеется) заплатит бойцу за спасение сына друга. Так и начинается это опасное путешествие. Из Москвы герои уезжают на поезде, но, увидев преследователей, спрыгивают в поле и дальше идут уже пешком вдоль Волги.
Волжское раздолье во всей красе
Места кинематографичные. Пейзажи, хорошо знакомые не только нижегородцам, но и жителям Чувашии: наверное, многие бывали в Лысковском районе, где с высокого правого берега открывается захватывающий дух вид на Макарьево-Желтоводский монастырь и волжские острова, или ездили в сам монастырь с туром выходного дня.
Волчок, сам того не замечая, привязывается к Ване. Об этом говорит хотя бы то, что он начинает учить его драться на кулаках. Он умеет только это и, по сути, предлагает единственное, чем владеет, хотя внешне показывает себя очень суровым тренером:
— Давай, тюфяк, до конца жми! — это Ваня делает отжимания.
— Я не тюфяк, я хомо сапиенс!
— Мне твои дворянские звания безынтересны!
Все лучшие шутки вошли в трейлер, поэтому, отправляясь в кино, анонсы лучше не смотреть, они выдают практически весь сюжет за исключением неожиданного разворота всей истории в финале.
Как Ваня благодарит в ответ? Он начинает заниматься образованием Волчка: читать ему стихи русских классиков, рассказывать про науку. Вообще, мальчишка, выросший на приключенческой литературе, на такие злоключения оказывается морально настроен, только физподготовки ему явно не хватает.
Потом будут кулачные бои, засады, подставы, стрельба, некоторые второстепенные герои «перевернутся» и начнут совершать действия, которых от них не ожидаешь, но когда возвращаешься мыслями к фильму, вспоминаются не экшн-сцены, а то, как Волчок и Ваня шли вдоль берега Волги. И не из-за маячащих на горизонте денег Волчок на протяжении всей этой истории рисковал жизнью — Ваня стал для него другом, хотя друзей, по его же признанию, у Волчка никогда не было.
Фильм глубже, чем просто приключенческое кино о дружбе и предательстве — в общем-то молодой еще мужчина Волчок выводит сюжет на рассуждения о смерти и, как следствие, поиск смысла жизни: «Я ведь давно решил: в драке хочу сдохнуть, только чтобы эта драка была царица! Чтобы люди потом меня вспоминали! Лет 10…». Но с появлением в его жизни Вани героическая красивая смерть перестает манить — ему теперь есть ради чего жить. И Ваня перед лицом опасности тоже проявляет свои лучшие качества, о которых даже не догадывался, читая Фенимора Купера в родительском доме.
В сценарии нет детективной составляющей, как в уже упомянутом «Красном шелке», но тем не менее он держит внимание на протяжении двух часов, нигде не провисает, не теряет героев и не оставляет вопросов без ответа. И за финал хочется отдельно поблагодарить авторов. Когда ты уже выдохнул, успокоился, но не тут-то было — история уходит на новый виток.
Когда есть что играть
Отдельно стоит остановиться на игре актеров. Роль Волчка словно написана для Евгения Ткачука. Как ему идет эта потертая кожаная куртка! Самолюбивый, дерзкий, немногословный, очень закрытый, битый жизнью Волчок оказывается человеком с огромным сердцем, способным по-библейски «отдать жизнь за други своя». Но сердце он открывает Ване постепенно. Более того, актеру пришлось полгода заниматься кулачным боем, чтобы достоверно смотреться в кадре, тем более что его герой берет не силой удара, а ловкостью, увертливостью, умением измотать противника, и, когда тот «откроется», дать под дых.
Марк-Малик Мурашкин к своим 15 годам снялся уже более чем в сорока проектах, и эта роль тоже может войти в число лучших. Кстати, с Ткачуком они познакомились на программе «Синяя птица»: в предновогоднем выпуске 2022 года у них был совместный музыкальный номер — Марк-Малик играл тогда на рояле. Вообще, юные актеры в российском кино сейчас могут дать фору некоторым заслуженным.
Абсолютно равнозначен этой паре Даниил Воробьев, сыгравший алчного, но довольно трусливого дядю Вани Огарева. Пенсне стало находкой для его образа. Внешне вроде очень приличный человек, даже не лишенный обаяния, но это маленькое стеклышко словно выдает всю внутреннюю мерзость персонажа.
Тонкие усы так же сработали на образ немецкого барона, с которым у Волчка контракт на бои, в исполнении Андрея Смолякова. Здесь тоже получился неоднозначный персонаж, характер которого раскроется лишь в финале. И находки с трансформацией образов, когда герои под воздействием друг друга начинают меняться, проявлять свои скрытые черты, всегда выводят сценарии на другой уровень: актерам становится интереснее играть, персонажи получаются живыми и объемными.
К сожалению, подавляющее большинство современных фильмов пересматривать не хочется, выход новой картины перестал быть событием для зрителей, но «Волчок» как раз из тех, на которые тянет сходить в кино и второй раз. Наблюдая за туго закрученным сюжетом и несущимся, как локомотив или аэроплан, действием, не успеваешь обращать внимание на детали, а их здесь множество. А при повторном просмотре, когда уже знаешь сюжет и финал, есть возможность вглядеться в мелочи, которые дают подсказки или просто украшают историю.
