Еще не вышли две финальные серии сериала «Чужие деньги», а его сценарий зрители уже называют лучшим из того, что написали Сергей Минаев и Дмитрий Минаев (однофамильцы, а не родственники). Есть в нем моменты из разряда «в жизни так не бывает», но в целом смотрится кино очень бодро, сюжет закручен лихо, характеры персонажей прописаны подробно, и что важно — за главных героев, какими бы отморозками они ни были, все равно переживаешь, и хочется дождаться развязки.
Вся история — это четырехугольник, каждую сторону которого представляет очень харизматичный персонаж, и все четверо друг друга стоят. В одном углу этого импровизированного ринга — Алексей Воронов (Максим Матвеев), парень из обеспеченной семьи, выстроивший прибыльный бизнес на обналичивании денег, теперь он занялся и криптовалютой. В его же системе координат — владелец продуктового рынка Вахид (Бесо Гатаев) и управляющий сетью из сорока ресторанов Ильяс (Илья Любимов), благодаря которым и подставным фирмам-однодневкам схема работает.
Воронов берется перевести в биткоины 6,5 млн евро из так называемого «чиновничьего общака», потому что хранятся эти деньги не на счетах, а наличными в квартире, превращенной в сейф, и представляют собой прекрасный вещдок для следствия. Бухгалтером в этой схеме, которая тоже приносит в месяц десятки миллионов рублей, только бюджетных денег, работает Аркадий Свинцицкий по кличке «Свин». Для этой роли Гоша Куценко набрал в весе, чтобы и внешне быть похожим на гладкого розового поросенка. Его герой еще и незаметно для себя подхрюкивает, когда смеется. Официально же Свинцицкий — замминистра в каком-то федеральном ведомстве. Флешка, на которую Воронов перевел ему криптовалюту, оказывается пустой. «Он кинул серьезных людей на серьезные деньги, а это очень плохое сочетание», — заявляет Свин строительному магнату Павлу Воронову (Филипп Янковский), дяде Алексея, надеясь через него объяснить зарвавшемуся племяннику, насколько легкомысленно тот поступил.
Под Свинцицкого уже год «копает» управление Росфинмониторинга по противодействию отмыванию доходов. В разработку чиновника с рыльцем в пушку взяла самый эффективный сотрудник ведомства, вернувшая в бюджет миллиарды рублей, Юлия Найденова (Линда Лапиньш). Ей бы, конечно, родиться мужчиной — характер стальной и бесстрашный. В целом на таких честных сотрудниках, с которыми невозможно договориться ни за какие взятки, наверное, и держится мир.
Фокус с двойником
В принципе, и этого треугольника было бы достаточно для криминального сюжета, но появляется четвертая сторона, она в итоге центрирует на себе всю историю и придает ей совсем другое звучание. Алексей Воронов решает исчезнуть из Москвы, а вместо себя оставить двойника, которого в конечном счете убьют не те, так эти. Программа поиска двойников предлагает ему Юру Афанасьева из Твери. Банковский служащий, он пытается зарабатывать по мелочи на дропинге: продаже карт своего же банка мошенникам для перевода и обналичивания украденных денег.
В момент встречи с двойником в кафе на Лешу нападают казахские бандиты, которым он давно и много должен, и охрана вытаскивает из-под пули не своего босса, а так похожего на него Юру. И тот, войдя в азарт, занимает место Воронова в его роскошной квартире, совершенно искренне влюбляется в девушку Леши Алину (Стася Милославская) и не собирается возвращаться в свою вчерашнюю жизнь. «Лучше, если я и сдохну, то здесь с деньгами, чем в Твери без денег. Держаться за меньшее — это ментальность нищего человека», — объясняет Юра своему другу Ослику (Александр Мизев) на его предложение «забрать бабки и валить». И такая жизнь взаймы не особо смущает Юру, синдром самозванца у него быстро проходит. Вместе с Осликом они придумывают новые схемы, как заработать деньги, чтобы вернуть долг Свинцицкому. «Мне всегда чего-то не хватало, чтобы нормально жить, — объяснит потом Юра. — Когда я занял место Воронова, сразу понял: это мое».
В общем-то, и сериал интересен не столько самой темой денег (они все равно у всех чужие), сколько тем, как появление большого их количества раскрывает характеры. В основном, конечно, превращает людей в «Свинов», и лишь немногим помогает расправить крылья и взять высоту. Так или иначе, через испытание деньгами проходит большинство героев сериала. Даже майор полиции Сафин, казавшийся поначалу таким идейным и принципиальным, оказывается, по сути, тем же бандитом, только облеченным властью. Прекрасная сцена их неожиданной встречи с Вахидом в гараже у Леши уравнивает всех.
Виртуозная игра актеров
Утонченному любителю оперы, бани, спа-процедур, вкусной еды, красивых и доступных женщин Свинцицкому приходится бесконечно унижаться перед другими нечистыми на руку чиновниками. При этом он ненавидит их всех и готов оставить без денег. С теми же, кто зависит от него, разговаривает с металлом в голосе. На самом деле он не Свин, а паук, который ведет свою собственную игру, и не торопясь, тонко и незаметно плетет паутину.
Со Свинцицким вообще нельзя иметь дело: никаких интересов команды или страны для него просто не существует. Тем отвратительнее звучит из его уст «Служу России». Тем сильнее хочется, чтобы Найденова уже накопала компромат на этот денежный мешок и предъявила обвинение с присущей ей обворожительной улыбкой. Режиссер сериала Игорь Твердохлебов («Триггер», «Библиотекарь») считает роль Свина одной из лучших в карьере Куценко. Каждый эпизод с ним — просто «песня», без этого героя история бы многое потеряла.
У Максима Матвеева задача, возможно, еще сложнее: сыграть двух персонажей так, чтобы при появлении в кадре было сразу понятно, кто перед нами — Леша или Юра. Актер не меняет ни голос, ни выражение лица, просто каждого он наделил своей собственной узнаваемой пластикой. Леша более жесткий, ощущает себя королем этого мира и иначе, чем Юра, держится в пространстве. А Юре присущи романтика, впечатлительность, рефлексия, и его движения мягче, плавнее и неувереннее Лешиных.
Нет никакой интриги в том, что Леша после разборок с казахами выживет и захочет вернуться в свою жизнь, уже занятую Юрой. И в сериале немало сцен, где Максим Матвеев разговаривает сам с собой и даже бьет сам себя. Разумеется, сняты они при участии дублера. Удивительно, что сочувствуешь не только более порядочному Юре, но и Леше. Вот оно, пробивающее экран обаяние Матвеева! Все-таки именно Воронов благодаря своим мозгам и характеру сумел выстроить себе такую жизнь. И хочется, чтобы уцелели оба.
Настоящую преданность не купишь
Если мужские персонажи все не без греха, то женские образы в сериале — эталон порядочности и преданности. Надежная, как банковский сейф, Алина, готовая отдать Леше все накопленные ею деньги и уехать с ним хоть на край света, и Юлия, которая не умеет проигрывать и продолжает вести свое финансовое расследование, даже когда ее отстраняют. При этом хорошо показан ее начальник Рэм Родионов (Алексей Розин), он очень дорожит своим местом и не рвет жилы, чтобы посадить вора в тюрьму. Сколько дел на высокопоставленных казнокрадов вот так развалилось, потому что в силовых структурах испугались или поленились искать доказательства причастности чиновников к преступным схемам?
Юля предана работе, у нее никаких других опор нет, в ней весь смысл жизни, но при этом она не боится потерять свою должность. А чтобы не делать героиню просто функцией, сценаристы придумали, что она все-таки предпринимает попытки устроить личную жизнь. Гримерам и костюмерам, видимо, тоже поставили задачу: подчеркнуть, что Юля «мужик в юбке». Отсюда бесформенная одежда, небрежный хвостик и отсутствие макияжа. Впрочем, такую красавицу, как Линда Лапиньш, сложно чем-то испортить, и привлекательности в глазах мужчин ее героиня все равно не теряет.
Наивными выглядят эпизоды, где ни Алина, ни мама (Алла Сигалова) не понимают, что перед ними не Леша. Да, Юра пытается объяснить, что стал другим человеком после того, как в него стреляли, но родные люди легко различают даже близнецов — по деталям поведения, запаху, нюансам телосложения, интонациям голоса, а эти двое вообще друг другу не родственники, и сходства, как у близнецов, у них просто не может быть.
Получается, что классический сюжет, когда один человек в силу разных обстоятельств вынужден выдавать себя за другого (привет Шекспиру и его «Двенадцатой ночи»), Минаевы вписали в декорации современной Москвы, приправив пока еще новой для кинематографа темой криптовалюты. Ну а показывать жизнь богатых людей Сергею Минаеву не впервой. В общем-то, если бы Юра Афанасьев так и остался мелким банковским клерком в Твери, у него не было бы шансов стать главным героем сериала.
И, конечно, нельзя не отметить очень живые диалоги, хоть и с обилием финансовых терминов и криминального сленга, а также шутки персонажей. Что всегда выделяет героев Минаева среди прочих — так это отменное чувство юмора. Воронову, конечно, далеко до Иноземцева из «Первого номера» (он слишком высокого о себе мнения, чтобы обладать самоиронией великого писателя земли русской), но диалоги — одна из лучших составляющих «Чужих денег», они-то и помогают раскрывать характеры.
МЕЖДУ ТЕМ
Владимир Васильев, генеральный директор — главный редактор АО «Газета «Советская Чувашия»:
«В рамках Мастерской новых медиа нам выпала честь встретиться с ярчайшим представителем современной российской культуры — писателем, режиссером, медиаменеджером Сергеем Минаевым. Эта встреча не была просто беседой — это был мощный интеллектуальный импульс, заставляющий по-новому взглянуть на нашу профессию и ту среду, в которой мы существуем.
Минаев, как всегда, говорил резко, честно и без прикрас. Его ключевой тезис — о трудности чтения в современном мире — заставил задуматься. Да, читать — это работа. Это требует времени, концентрации, усилий мысли. Как метко заметил Сергей, нельзя просто «почитать Достоевского». Литература требует осмысления, а современный человек, погруженный в поток легкодоступной информации и развлечений, часто не готов к этому труду. И здесь Минаев не осуждает аудиторию, а предлагает решение через «упаковку» смыслов. Его «Минаев Live» — яркий пример того, как серьезные темы (истории, самопрезентация, те самые «разговоры о достоинстве») можно донести в формате близком и понятном миллионам. Это не отказ от глубины, а поиск новых путей к ней.
Особенно важной мне показалась его критика «шейминга» за отсутствие знаний. Знания — не элитарный клуб. Минаев напомнил нам о фундаментальном умении человека рассказывать истории, о том самом «искусстве самопрезентации», которым мы владеем с детства. Его проект «Сами беседы» в журнале «Чтиво» — прекрасная иллюстрация уважения к «простым профессиям» и их историям. Это демократизация знания, его извлечение из «академической нудности».
Но самый главный, катализирующий посыл Минаева — о «сверхсмысле». В эпоху кликбейта и «тупого зарабатывания» он призвал нас, медийщиков, всегда думать о большем. О том, ради чего мы ежедневно беремся за перо или садимся за монтажный стол. Его вера в то, что еженедельным трудом мы оставляем «маленькие кирпичики» в головах читателей и зрителей — это и есть та самая миссия, о которой нельзя забывать. Без этого «сверхсмысла» наша работа обесценивается.
И, конечно, невозможно не отметить его уверенность в особой «широте» русского человека, в нашей способности быть «непробиваемыми». Эта широта души, по его мнению, наш щит и ресурс в непростые времена. Его собственный пример — интервью с Меньшовой как доказательство возможности быть «нормальным чуваком» с «нормальными ценностями» — это вызов поверхностности и конформизму».
