Счастливое исключение

Что-то мне в последнее время стало совсем непросто ориентироваться в восхитительном мире искусства Русского драмтеатра. Идешь на спектакль и заранее знаешь, что там тебе покажут. Возвращаешься и размышляешь, как теперь это в театральном искусстве называется…
Но надо же, бывает ведь такое! В театре случилось чудесное представление – «Мнимый больной» Мольера, поставленный народным артистом ЧР В. Красотиным, оказался спектаклем не то, чтобы совсем великолепным, но неплохим, и точно уж не отвратительным.
Сначала о режиссуре. Она, как ни странно, есть. Есть и стиль, и жанр, и концепция – то, без чего спектаклей не бывает. Пружинка мольеровской интриги распрямляется и выстреливает легким, веселым спектаклем. Смотрится все на одном дыхании.
В. Красотин поведал зрителям историю о людях, недвусмысленно для себя решивших, в какую игру они играют с этим миром. Арган играет больного, его жена Белина – нежную и любящую супругу, его дочь Анжелика – девочку-пусечку, возлюбленный Анжелики Клеант – учителя музыки, брат Аргана Беральд – шебутного, неугомонного рокера, служанка Туанетта – лекаря. Такой вот театрализованный междусобойчик близких и не очень друг другу людей, которые с удовольствием притворяются не теми, кто они есть.
Мотив игры вдохновил режиссера и определил сценографическое решение художника-постановщика С. Маццони. Композиционным центром оказывается домашний театр, где дуэтом будут петь влюбленные Клеант и Анжелика, откуда появятся мольеровские персонажи, чтобы воплотить задуманные ими образы.
В. Красотин изящно иронизирует по поводу замусоленных стереотипов нашего времени. Есть в спектакле и некоторая социальность, и узнаваемость, наше, сегодняшнее. И олигарх тут есть, желчный симулянт и малоприятный господин. Бродит неприкаянный, с кислой миной, не понимая, чего хочет. Господина Аргана играет засл. артист ЧР Д. Фадейчев. Сыграна роль вроде бы верно, но, честно говоря, невыносимо банально.
Молодая жена господина Аргана – эдакая гламурная фотомодель, укутанная в шелка, возникает на сцене с разнообразными красивыми сверточками. Белина восхитительна, как глянцевая обложка, на которую так отчаянно ей хочется быть похожей. Быть может, и не вполне достигла гламурных идеалов, но все у этой дамочки еще впереди. Ведь мечту читателей «Cosmopolitan» выйти замуж за олигарха она уже воплотила. Играет жену господина Аргана засл. артистка ЧР Наталья Лосева. И вот что удивительно: скверно игравшая прежде прекраснодушных героинь Н. Лосева вдруг чудесным образом преобразилась в блестящую комическую актрису. Очень аппетитный получился персонаж – пародийная зарисовка из жизни светских львиц: дорогие рестораны, лимузины, шопинг, фитнес, ботекс…
Сметливая служанка Туанетта – даже не роль, а лакомый кусочек. Анастасия Кавказова играет Туанетту беззастенчивой авантюристкой, упоенно режиссирующей домашним спектаклем. Азартно и весело ведет актриса интригу, словом, играет очень хорошо, но, пожалуй, все же по причине полного неведения о традициях и штампах. Чувствуется, что актриса очарована и ошеломлена свежестью новой для себя роли. Во всяком случае, молодая актриса доказала, что неизбитость и свежесть могут что-то всерьез противопоставить «виртуозам» с Гагарина, 14.
Засл. артист ЧР Н. Горюнов демонстрирует беспричинную неадекватность своего героя. Он играет Тома Диафуаруса дебилом, больным на всю голову. Спору нет, получилась самая грандиозная интермедия в спектакле. Сыграно это гипертехнологично, но впечатление – удручающее. Роль изобилует множеством деталей, но вот их совмещение для меня необъяснимо. Да и исполнение, лишенное легкости, давит и раздражает. Впрочем, вдруг кому и понравится.
А вот Клеант, сыгранный В. Савельевым, очень к себе располагает. Влюбленный, наивный, очень трогательный и, в целом, вполне симпатичный персонаж. Вроде нет ничего особенного, но нет и ничего лишнего.
Беральда, пожилого любителя мотоциклов и брата главного героя, заслуженный артист ЧР Е. Лезов играет в традициях бытовой психологической школы – с толком, с чувством, с расстановкой. Немного не в стиле, но тут уж ничего не поделаешь. И все-таки молодящийся рокер со старческой одышкой сыгран на совесть, грех жаловаться.
Однако совсем без пошлостей и подлизываний к зрителям, конечно, не обошлось. Впору поверить в закон сохранения театральной энергии. Если где-то было хорошо, то где-то, пусть самую малость, но будет неважнецки. Какая-то неразумная режиссерская избыточность присуща В. Красотину. Увы, это беда многих превосходных актеров, ушедших в режиссуру. Возможно, что без «капустнических фишек» В. Красотину просто скучно. И кажется ему, что преврати он нотариуса Бонфуа в клептомана, а Тома Диафуаруса в секс-машину – сразу все и заиграет. Ан нет! Не заиграло!
Честно говоря, не очень я приспособлена к спектаклям Русского театра. Вроде бы все понятно, но все как бы на пустом месте. «Мнимый больной» – счастливое исключение. Редко так бывает, что смотришь спектакль взахлеб, что вроде и нет ничего замысловатого, а нравится.

Изида ПОГИЛЬДЯКОВА.